Болдинская осень 1830 года

Первая Болдинская осень (31 августа — 5 декабря 1830 года) — наиболее продуктивная творческая пора в жизни А. С. Пушкина. Затворничество в имении Большое Болдино из-за объявленного холерного карантина совпало с подготовкой к долгожданной женитьбе на Наталье Гончаровой. За это время завершена работа над «Евгением Онегиным», циклами «Повести Белкина» и «Маленькие трагедии», написана поэма «Домик в Коломне» и 32 лирических стихотворения.

«Маленькие трагедии»

«Скупой рыцарь», «Моцарт и Сальери», «Каменный гость» и «Пир во время чумы».

Экранизация «Маленьких трагедий».

Художественный трёхсерийный фильм по одноименному поэтико-драматическому циклу А. С. Пушкина. Исследование души, охваченной страстью, — вот что объединяет «Mаленькие трагедии» А. С. Пушкина и делает интересной каждую новую встречу с ними. В первую серию включены «Сцена из Фауста», «Египетские ночи» и «Моцарт и Сальери». Во второй серии — «Скупой рыцарь», «Каменный гость», «Египетские ночи». В третьей серии — «Каменный гость», «Египетские ночи», «Пир во время чумы».

Прекрасная режиссура, безупречные подбор и игра актеров.

• Валерий Золотухин — Моцарт
• Иннокентий Смоктуновский — Сальери 

Режиссер: Михаил Швейцер.
Автор сценария: Михаил Швейцер.

Пушкин, Моцарт, Сальери

Радио «Свобода». Передача из цикла «Писатели и музыка».

Владимир Абаринов: Александр Алексеевич, Бомарше очень высоко отзывается о личных качествах Сальери. Тем не менее Пушкин сделал из него мрачного, угрюмого мизантропа.

Александр Долинин: Вот именно, я как раз хотел об этом сказать. Пушкин совершенно не знал, что истинный, реальный Сальери был чрезвычайно милым человеком, о чем говорят все его современники. Он был великодушным, добрым, отзывчивым, совсем не злым, видимо, прекрасным собеседником и собутыльником. Он жил в доме у Бомарше, они прекрасно проводили время вместе, и об этом Бомарше пишет с большой теплотой.

Владимир Абаринов: Есть теория, что бунт Сальери – это бунт как бы французского просветителя, убежденного в разумности мироустройства, против игры случая, нечаянности таланта. Пушкин был знаком с философией Просвещения. Он писал о Гельвеции, что это «пошлая и бесплодная метафизика» и что если бы у истории были только законы и не было места случайности, историк был бы астрономом, и предсказания исторических событий публиковались бы в календарях так же, как там публикуются предсказания затмений. Тут как раз очень кстати Сальери с его алгеброй. Что вы об этом думаете, Александр Алексеевич?

Александр Долинин: Ну да, есть такая культурологическая концепция, что здесь сталкиваются не две личности, не завистник и простодушный гений, а сталкиваются, если угодно, две культуры или две философии. Одна – философия разума, основанная на рациональном представлении о сущем и должном, это Сальери. И другая – это стихийный гений, который вырывается из системы, взрывает систему изнутри, непредсказуемый, не подчиняющийся общим законам рациональным – это вот столкновение Сальери и Моцарта…

Владимир Абаринов: Пушкин себя, конечно, ассоциировал с Моцартом.

Александр Долинин: Тоже вопрос спорный. Мандельштам что-то говорил о правде Сальери и что Пушкин — и Сальери тоже. Ахматова говорила, что Пушкин – и Сальери, и Моцарт…

Владимир Абаринов: Не совсем так. Ахматова считала, что великий труженик Пушкин – это именно Сальери, а Мандельштам на это сказал: «В каждом поэте есть и Моцарт, и Сальери».

Скульптура

Пьета (Оплакивание Христа) Микеланджело Буонарроти

Пьета (Оплакивание Христа) Микеланджело Буонарроти

Музыка

Mozart — Requiem

«Реквием» (лат. Requiem — заупокойная месса) — последнее, незавершённое произведение композитора Вольфганга Амадея Моцарта, над которым он работал вплоть до самой смерти, — траурная заупокойная месса, написанная на канонический латинский текст. Тем не менее, «Реквием» является одним из наиболее известных произведений Моцарта и рассматривается как одно из важнейших его творений.

Воспроизведение начинается с фрагмента «Lacrimosa».

Mozart — Voi che sapete (с англ. субтитрами)

Цитаты